花间词派的词风、立意特征和艺术特征

引：《花间集》是最早的文人词集。《云谣集杂曲子》之所以是最早的文人词，是因为《花间集》出现得比《云谣集杂曲子》早得多。但因为《花间集》收录的作品大多是中下层民众的作品，少部分是文人写的，所以不是真正的文人词，而是民间词。但《花间集》包含真正的文人作品，其他的都是宫廷文人。

另外，读《花间集》的人往往社会地位显赫。1.《花间集》，《花间集》，《花间集》，《花间集》，出现在西蜀，后蜀赵崇左在郑光第三年主修编纂，编纂了10卷《花间集》，共500部作品。《花间集》年严格按照一卷50个作品的规格进行收藏，多一个少一个是不够的。因此，似乎诗人的一些作品在上一卷，而另一些则被安排在下一卷。

《花间集》收录了十八位中国词人的作品，其中以闻、韦庄、孙广贤为代表。其中，收文66篇，可见，对华坚派的重要意义。

《花间集》 2.川西崛起的原因一种文学风格能够崛起，必然有其社会原因。《花间集》之所以诞生在西蜀地区，是因为西蜀地区社会形势相对稳定，任何时期都有文人西迁避祸，所以西蜀地区的文人群体比较集中。

文人如果能集中起来，娱乐的地方就多了。这样，对于文学作品的创作和文学风格的形成与成长都有优势。

相对稳定的社会局势，也能营造文人自信写诗填词的氛围，为《花间集》的发生提供有利因素。另外，川西的生活节奏比较慢，比较舒服，甚至今天成都的生活节奏也比较慢，比较合适。

而且川西人比其他人更能享受生活，很容易找到生活的趣味和奇特味道。因此，相对稳定的社会局势，加上舒适宜人的生活氛围，使得西蜀地区适合花间词的创作和成长。所以《花间集序》在川西的出现，有社会形势、地域文化等多方面的原因。

二、《花间集序》 1的内容。《花间集》一般来说，一个词集的顺序往往承载着很大的意义，可以用简单精炼的语言来概括综合词集的写作工具、写作风格、写作体系。《花间集序》对《花间集序》也有很强的归纳和综合作用。欧阳炯《花间集》年写道：‘齐颜令郎，绣札幌美，递叶叶花笺，画锦缎；举起纤纤玉指，轻拍芬芳的檀香。

不要无情，用它来帮助迷人的状态。从南朝的宫廷，扇动北方的风。

《花间词》从《戚颜贵子，绣札幌美》可以知道，《花间集序》书写工具往往是贵子之美，往往是富家子弟朱子之美。传叶之花，画锦；举起纤纤玉指，轻拍芬芳的檀香，这可能是你美女的一些运动。

意思是花间选词用的句子很有韵味，很华丽。后两句出自《花间集》的出处，‘出自南朝宫廷，崇尚北方之风’。

从《花间集》可以总结出花间词的创作基调“词是柯岩”。《花间集》延续了南朝宫廷诗的特点，以女性的出现和爱情为主要特征。2.《花间词》和《花间词》的影响范围几乎覆盖了整个词史，所以很少有诗人不受《花间词派》的影响。

即使是英雄诗人苏丽珂东坡和辛弃疾也会受到花间词派的影响，创作出一些婉约的词。由此可见，花间词影响广泛，在中国词史上占有重要地位。《商山早行》里有很多妓女的作品，意思就是写给艺妓和丫鬟唱的词。

所以大多气势爽朗委婉，悲凉深情。《菩萨蛮》的主要特点是‘词是一个美好的家庭’，这是情感基调。3.温，花间诗人。1.温在词史上的地位与谈北曲杂剧是一样的。

大家都会想到元曲中的四位诗人。说起花间词派，温也是一个不会被遗忘的诗人。文、魏庄作为花派的代表人物，在当时受到学者们的高度重视。

而且温庭筠出身名门，是丞相严波的后代。这种家庭状况和氛围往往会对文的青年时代产生一定的影响。换句话说，温庭筠死后的成就，和他的家庭情况是分不开的。温的画像在晚唐时曾与李商隐并称“温李”。

这里的共称，是指闻的词与李商隐的诗共称。其实李商隐写诗是无字的，温的诗远不如李商隐。温的诗只有一首有代表性，其他的都不算什么。在诗歌这一方面，李商隐的成就远高于温。

另一方面，和李商隐的成就可以相提并论。此外，他们的写作风格也有一些相似之处。作为花间词派的代表人物，李商隐的《文》在中国词史上占有重要地位。

温创作了许多脍炙人口的作品，如《望江南》、《菩萨蛮》等。其中这首《甄嬛传》是现代人创作演唱的，成为电视剧0103010的一集。

由此可见，的诗不仅在当时占有重要的地位，而且在当今社会也产生了一定的影响。2.温的填词能力温从小思维敏捷，对填词理解能力高，理解能力强，这对填词极其重要。而且温庭筠也只是心思细腻，文笔优美，写出来的字押韵清晰。此外，作词要配曲，文本人也有很高的音乐天赋，所以他对格律等方面掌握得非常准确，连作词和作曲都做到了，这使当时的学者对他佩服得五体投地。

温庭筠多次参加科举考试，但没有一次被录取。他思维很敏捷，每次科举考试都能八手写诗。

因此，也被称为“八旬老人”。在这样高度紧张的情况下，极容易发生不造词的意外。然而，温庭筠却可以在"八叉手"这样短暂的时间内，创作出佳作。由此可见，温庭筠才思敏捷，文如泉涌，创作之快。

温庭筠作词3.温庭筠的品格元好问曾在《论诗三十首》中这样写道："心画心声总失真，文章宁复见为人"，这就意味着写文章的能力以及自身的才气，和小我私家的品格、气节是有距离的，文章写得好，并纷歧定就是一个品德高尚的人。温庭筠就是如此，虽然他在写词方面成就颇高，占据了重要职位，可是他在生活方面纵脱不羁、不知检核。温庭筠相貌奇丑，手指修长，被称作是"温钟馗"。温庭筠经常混迹于风月场所之中，迷恋歌妓舞女，生活得风骚不羁。

在生活方面的作风不正，往往使得温庭筠为后世文人所诟病和诘责。歌妓四、《菩萨蛮》的内容1.上半段内容"小山重叠金明灭"，这里的"小山"，一种解释是女子的发髻，那么"金明灭"就是说女子头上的头饰在阳光的映照之下一明一灭；另有一种解释是屏风，听说古代的屏风是用竹片毗连而成的，如果恰巧有风的话，那么竹片就会被吹动，就形成了"金明灭"的情形。

"鬓云欲度香腮雪"，这句是说华丽的妇人还没有起床时的仪容，漂亮的鬓发和雪白的香腮，都是在形貌女子的秀美和华丽。《菩萨蛮》这两句都是在形貌，前一句形貌出了情况的华丽，后一句形貌出了女子的仙颜。"懒起画娥眉，弄妆梳洗迟"，这两句是叙事，写出了女子起床之后所做的事情。

而这里的"懒"和"弄"都写出了妇人的慵懒情态。都说女为悦己者容，而在这首词中，却是"懒起"、"梳洗迟"，这就意味着女子的心上人不在自己的身边，女子也没有心情去为自己装扮打点。这样的叙事要比直接说女子忖量心上人，越发委婉多情。

从梳洗、妆扮这样的生活小事之中提炼出忖量之情，这或许就是温庭筠这首词的高明之处。"不着一字，尽得风骚"，这是我国的文学艺术比力推崇的一种方式，不直接说出相思之情，反而用看似天南地北的小事来反映出忖量之意，极为高明。

2.下半段内容"照花前后镜，花面交相映"，这句词起到了承上启下的作用，前面一句是在叙述自己梳好发髻之后，可是由于看不到后面的发髻，所以拿起镜子来，一前一后照着自己的发髻。后面一句形貌的是自己在化妆之后簪花。这两句写了女子化妆时的状态，由此可以看出女子的精致和艳丽。"新帖绣罗儒，双双金鹧鸪"，前一句在承上叙述女子的衣饰，尔后一句用"鹧鸪"成双来反衬女子的孑立与落寞。

这样的反衬在晏几道的词中也有所体现，"落花人独立，微雨燕双飞"，和温庭筠的词一样，都是用成双来反衬自己的孤苦和寥寂，越发体现了词人或者是词中女子的忖量之情，可见情感之浓重。女子在簪花五、花间词的艺术特征1.花间词的音乐性和艺术性花间词具有很强的音乐性和艺术性，主要体现在构想、语言、格律这三个方面。而且，在这一时期，泛起了物质文化总结艺术特征的这一现象。花间词的语言精致秀美，华丽堂皇，可是也有着轻浮、编织滥造的缺点。

因为花间词的基调是"词为艳科"，所以用词造句也免不了会使用一些华美、侧艳的字词。可是由于太过频繁的使用，反而会给人造成堆砌之感。除此之外，花间词热衷于恋爱、想念、思妇、游子等题材，只管用情丰满，可是词作的深度并不够。

2.花间词的气象但值得注意的是，一直贯串于花间词的是高尚的气象和富厚的物质文化。花间词之所以影响广泛，是因为其精致小巧，构想也十分精致，往往会通过很小的事情来转达情感。调式的选择也不长不短，便于配乐歌颂，富厚群众的娱乐生活。

花间词的用词也十分考究，押韵也很和谐，格律完全切合词曲的传唱要求。总结：这一时期的文人词进一步地走上了成熟、规范的门路，而且具有了格律化的倾向。而且这一时期泛起了新的文学样式：代言体。

就是意味着词人原来是男性，可是却以女性的口吻去写词。"代为之思，其情更远"，以这样的方式写词会让词的情感越发丰满、越发深远。这种文体能够兴起另有一个重要的原因，在其时的谁人时代，女子能够填词的极其稀少，像李清照那样的才女更是凤毛麟角。所以说，如果要想去表达女子心中的忖量之情，只能通过男性的口吻去转达。

在这样的文学样式中，许多意象也被掘客了出来。好比说，"香炉"、"红蜡"等意象，用来反衬秋思浓重，以及孤苦、崎岖潦倒、忖量家乡之情。

另有常用月光来反衬夜长、孤苦、难耐。语言也十分富艳精工，清丽自然。

花间词在我国的词史中占有比力重要的职位，影响也十分广泛。这一时期涌现了许多有代表性的文人，如温庭筠等。这一时期的作品为我国文学的生长和成熟奠基了较为良好的基础。

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