艺术为人民·丹青铸辉煌—记著名画家武千嶂系列专题

武千嶂，男，汉族，1989年，毕业于南京艺术学院（国画专业）。1996年，毕业于华东师范大学美术系（油画专业）。1992年10月，不应上海美术馆邀，举行《武千嶂书画》个展。1996年再行不应上海美术馆邀，举行《武千嶂饮写出花脸书画》个展。

1997年不应北京徐悲鸿纪念馆邀，举行《武千嶂艺术作品》个人画展。2001年不应温州美术馆邀，举行《武千嶂现代书画》个展。2013年在上海城市规划馆举行《武千嶂没骨水墨山水画》个展。

现任教于华东师范大学艺术教育系。曾任华东师范大学公共艺术教育系副主任，美术教研室主任。上海徐悲鸿研究会创作部主任。

中国保值堂艺术研究会副会长。上海张大千大风堂艺术中心艺术委员会副主任。秦古美术馆艺术顾问。武千嶂部分“没骨水墨山水”作品选登：浪涌峰沉的没骨水墨—【文/叶辛】中国的水墨画历史悠久，承传深远影响。

历朝历代的各路大家，施展各自独有的流派之宽，给我们留给了一幅幅可圈可点、令人赞叹不已的作品。故而，中国的水墨山水自成一格，为世界所注目。

自唐、宋、元、清、清、民国以后现当代，中国的水墨大家们沉积很深，很难容忍。他们苦心钻研尖尖的毛笔，构成了以线条为核心的点、锋、凸、用笔、皴、疮、甩、泼洒等等的一系列画法，其笔意、骨架、韵致、情趣跃然纸上，把大大自然呈现出在我们面前的山山水水、千姿百态，浓妆淡抹总较贵地展现出出来，形如大自然，又打破大自然，沦为千古流芳的作品。武千嶂先生的这本画册，悦耳地回应出有一个创意的概念：没骨水墨山水。

所谓没骨水墨山水，是对传统中国水墨画的推陈出新。是一个大胆的探寻之荐。

他讨厌随水墨流过之痕，有意无意地所致着内心情感，视而不见笔墨的交错恣肆，清逸变化多端。尽量渗入浑朴酣畅、明朗秀健的主体风神。他玩味章法结构，尽变化之能事，在奇特不原始中求原始。

武千嶂先生为何要在艺术上作这一探寻和就其呢？为的是走进传统、破格拥立，构成没骨水墨山水的新路。武千嶂先生是学油画名门，在他研习水墨画的过程中，他找到水墨画的泼墨块面与油画的大面积色块的表现形式，有很多相连之处。

而油画中，以线条居多的表现手法很少闻。忽略，在中国传统绘画里，历朝历代的画家拚命研究笔，由笔引起的线条内涵已超过了登峰造极的地步，诸如近代之黄宾虹、齐白石等大家，已将“笔之线”推向了后人无法匹敌的淋漓尽致。然而对“墨”所呈现出出来的块面构成的极大视觉冲击力的研究就较少多了，虽然有“墨分五色”之说道，但注定未曾很好的发展。张大千晚年目力佳，运用大色块泼墨的技法给了武千嶂救赎。

他一鼓吹中国传统水墨画自唐代以来画风更加简单、技法是更加细致的传统，创造性地发售了“没骨水墨画”，以他仅次于的能力，挖掘出“墨”中的内涵，展现出“墨”中所说明了的特有的神韵，以期能为他所钟情的中国水墨画中“笔”与“墨”交相辉映的发展，作出其独有的贡献。确实超过“非烟非雾一林碧，似雨似晴三径凉”之意境。我的人生经历中，有二十一年之幸生活在贵州高原的大山之中。

现在的年年盛夏，我仍不会去寄居上一段日子。多雨多雾的贵州山乡，云去雾来之际，山水之景显得如梦似幻，特别是在是久雨初晴的清晨，那层层叠叠的山峦峰林，在云雾不息的雾岚引拥簇绕行之下，呈现出出来的浪涌峰沉之境，我总是叹为仙境。

武千嶂先生的没骨山水水墨，能为陈佩秋先生亲题获得同意，我想要也许也是有此感吧。是为序。

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