抽象山水，无字书法：从美国抽象主义看中国二十世纪艺术家

抽象体现主义孕育于战后纽约，对二十世纪影响深远。此气势派头源于欧洲现代主义，不外在二战战火伸张之际，许多欧洲艺术家走避美国，在另一片大陆茁壮发展，成为第一代抽象体现主义艺术家，促使纽约成为现代艺术之都。

抽象体现主义勉励小我私家主义，着重绘画手法，为战后艺术家带来汰旧立新、不拘一格的创作自由。作为第一道席卷全球的美国艺术风潮，抽象体现主义连忙为世界各地艺坛带来打击。

其魅力远及巴黎，影响了因祖国政治局势动荡而移居当地并展出作品的中国艺术家。那一代远渡重洋的先辈侨民接受崭新艺术思潮的洗礼，并思考它对自身的裨益。

当他们的同辈在中国遭受外在政治情况左右时，游历巴黎或在当地从事创作的中国现代艺术家得以专注于内在省思，糅合中西技法，催生出抽象或半抽象气势派头。张大千在加州卡梅尔小镇作画，1970年。图片提供：THE ESTATE OF ROGER FREMIER中国艺术市场的崛起，为曾在巴黎创作或办展的着名中国艺术家引来全球关注和国际声誉，当中包罗丁雄泉、赵无极、朱德群、张大千和萧勤。每位艺术家各自有投身和回应抽象艺术的奇特方式，把他们的作品与美国同道并列对照，就能明白令人赞叹的异同。

我们将中西艺术相互比照，探讨外洋中国艺术家如何回应二十世纪涌现的抽象体现主义风潮。弗朗兹・克莱恩与丁雄泉弗朗兹・克莱恩（Franz Kline,1910-1962年）的《「贯串市镇」的习作》是纸本初稿，为创作大幅画布作品而准备。遒健苍劲的玄色笔触叫人不期然遐想到书法，可是克莱恩坚称自己的艺术别有渊源：「书法是书写的艺术，而我并非在书写。

」若不思量艺术家的说辞，我们可以看到他笔下的形态确实近似书法之道。丁雄泉在纽约事情室的楼顶作画，约1960年。丁雄泉（1929-2010年）在巴黎渡过六年时光后，于1959年抵达纽约，并于事情室的楼顶画下一批大型抽象作品，包罗《流星》。

他受法国不定形门户艺术家的抒情抽象启发，实验行动绘画气势派头，与克莱恩技法相若。这个时期的丁氏作品衍生自汉字，或从古典诗词中寻找灵感，堪称中国传统文化的延伸。

左：《流星》，丁雄泉1959年作，油彩画布，76.2 X 101.6公分THE ESTATE OF WALASSE TING右：《「贯串市镇」的习作》，弗朗兹・克莱恩约1956年作，墨纸本，21.6 X 27.9公分2020 THE FRANZ KLINE ESTATE / ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK菲利普・加斯顿与赵无极菲利普・加斯顿（Philip Guston,1913-1980年）的《会见》作于1955年，其时油画的革新让他深深迷上粗拙的笔触和肌理。加斯顿的即兴创作模糊斑驳，强调无拘无束的创作自由，带出关于艺术和缔造本质的叩问。这种艺术上的哲学探讨，与中国文人的雅好不约而同。1957年，赵无极（1920-2013年）在为期四个月的访美行程中结识了加斯顿和其他美国艺术家，其后于1958 年创作油画《无题》。

赵氏从1948年起客居巴黎，对西方艺术深感兴趣，并表现：「塞尚助我找到自我，让我重新成为一名中国画家。」此画充满类似上古甲骨文的半抽象象形符号，这些自由发挥的形状和抽象空间相互发生作用，与加斯顿的《会见》在形式上有异曲同工之妙。左：《无题》，赵无极1958年作，油彩画布，81 X 75公分ZAO WOU-KI FOUNDATION右：《会见》，菲利普・加斯顿1955年作，油彩画布，173.7 X 149.2公分2020 THE ESTATE OF PHILIP GUSTON马克・罗斯科与朱德群马克・罗斯科（Mark Rothko, 1903-1970年）在1968年创作压克力彩纸本作品《无题》，各色色块在静谧的画面上漂浮。罗斯科着迷于表达深沉的人类情感，例如「悲恸、狂喜、绝望」，认为只关注他画中色彩关系的观众，其实是不得要领。

他画中的视觉空间出现罗斯科对无意识的兴趣，而且作品无需立体透视，就能营造出细腻的气氛和光线感，与中国山水画遥相呼应。朱德群在事情室。

图片泉源：上海博物馆展览图录《朱德群画展》，上海书店出书社，2000年。朱德群（1920-2014年）曾是赵无极在国立杭州艺术专科学校的同窗，他在1955年抵达巴黎，随后毕生定居当地。朱氏深受瓦西里・康丁斯基启发，生长出一套中西并蓄的抽象山水。

他说过：「我希望透过西方色彩关系和书法的抽象线条，熔铸成新气势派头的抽象绘画。」在1963年的油画《144号》里，画家用颜料和画框把作品的内在气力凝聚起来，但却依然阻挡不住诗意、感人的搏动。

我希望透过西方色彩关系和书法的抽象线条，熔铸成新气势派头的抽象绘画。——朱德群左：《144号》，朱德群1963年作，油彩画布，147 X 97.5公分FONDATION CHU TEH-CHUN右：《无题》，马克・罗斯科1968年作，压克力彩纸本，裱于画布裱，70.5 X 54.6公分1998 KATE ROTHKO PRIZEL & CHRISTOPHER ROTHKO /ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK海伦・弗兰肯塔勒与张大千1952年秋天，海伦・弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler, 1928-2011年）用未经打底的画布，完成第一幅使用「渗透染色」技法的画作。

《冬日水滨》绘于三十年后，见证她如何继续透过颜料的流动，用泼洒、渲染的方式，缔造出抽象风物。张大千（1899-1983年）是中国传统书画大家，一生四处游历，不停接触西欧现代主义艺术。张氏的泼墨泼彩山水名满天下，水墨和颜料层层融会漫漶，勾勒出景物的轮廓。

1966年的《莽莽风雨压城来》可见他与弗兰肯塔勒一样，深信色彩和颜料流动的痕迹能够描画天气。上：《莽莽风雨压城来》，张大千1966年作，设色纸本，59.4 X 94.9公分下：《冬日水滨》，海伦・弗兰肯塔勒1980年作，压克力彩画布，75.6 X 139.7公分2020 HELEN FRANKENTHALER /ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK肯尼斯・诺兰与萧勤肯尼斯・诺兰（Kenneth Noland, 1924-2010年）被誉为是抽象体现主义之后、色域绘画的重要人物。

艺评家克莱门特・格林伯格（Clement Greenberg）将这种气势派头归类为「后绘画性抽象」，1964年，诺兰举行了一场同名作品展。压克力彩画布作品《枯燥的选择》作于1965年，画中四道彩色的V形色带，呼应呈对角摆放的画布。

与其他活跃于六十年月的色域画家一样，诺兰找到把几何形状和色彩熔冶共生的方式，探索出充满小我私家特色的和谐与阵列。艺术家萧勤（生于1935年）五十年月在台湾生活事情，直至1959年才定居米兰。

在那里，他接触到以「静观」精神为宗旨的庞图运动。《冥想的能量》具有鲜明的对称结构，跟肯尼斯・诺兰和弗兰克・史蒂拉的早期绘画气势派头相近，并引申出关于「心识」的佛家观点。萧氏在1966年开始往来纽约，结识了不少知名美国艺术家，期间继续磨砺自己缔造图像的能力，把中国水墨传统和借镜自西欧现代抽象艺术的崭新技法融为一体。

左：《枯燥的选择》，肯尼斯・诺兰1965年作，压克力彩画布，215.9 X 215.9公分右：《冥想的能量》，萧勤1964年作，压克力彩画布，160 X 130公分风靡国际二十世纪后半叶，抽象主义为美国、欧洲和中国艺术家提供了一个寻找美学共识的契机，在国际上风靡一时。抽象主义驱使人们内思自省，吸引一代来自工具方的艺术家孜孜探寻，糅合新旧思潮。文章泉源于“聚镁Art0X 社区”，让艺术成为美的通货！。

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